conférence après conférence
18 mars 2024, lundi
制作で忙しいのに、たびたびアーティスト・トークやシンポジウムに呼び出される。
3/16日(土)は、今 +1 art でやっている「総合基礎課外授業」展にまつわるトーク「総基礎という現象」。
案の定、参加者は少数で京芸の内輪っぽい。せっかくなのに主役の学生は6人中2人しか参加しない。まあ一回生だし、「トークイベント」なるものにピンと来ないのだろう。そもそもアーティストがつくって展示するだけでなく、しゃべる(しゃべらされる)のが一般的になったのはいつからだろう。
3月20日(水)は、京芸陶磁器の重松あゆみ・長谷川直人退任記念展の初日で、2人に頼まれて15時から対談しないといけない(フライヤーには「司会」とされた)。
3月22日(金)には、芸術資源研究センターで、「分散型芸術資源のノードとして総基礎アーカイブを考える」というシンポジウムがあり、総合基礎を生み出した1970年の大学改革案の背景について報告を頼まれた。
総合基礎アーカイブは、自分が非常勤講師の後期の仕事確保のために言い出したもので、大学の経費から50万円だけ人件費に出してもらっていたが、ぼくが退任したら誰も引き継がず、滅びると言われた。一人寂しくデータの修正や引継ぎマニュアルづくりをしていて退任したが、それが奇跡のように引き継がれ、復活した。
アーカイブ作業をやってくれているのは、もと総基礎非常勤でもあった若手アーティストの黒川岳と平田万葉。それに情報技術者の藤岡洋さんがバックアップ(三人合わせてSARUというチーム)。石原友明さんがアーカイブ研究で採った科研費や助成金を使うことで作業が続けられるようになった。在任中のぼくは科研に申請して助成金を取る意欲がなかった。
芸術資源アーカイブは一部に関心を持たれているようだが、立場によってみな目の付け所がちがう。芸術研究者やマニアは作家や作品の周辺情報やドキュメントを芸術資源と見なすが、アーティストであれば、匿名の事象やアイデア、さらに芸術の外側の日常や自然、科学研究まで射程に含める者もいるだろう(ぼくは後者)。
平田さんから送られてきたフライヤーは、スケジュールなど詳細が書かれていず、内容がわかりにくい。
忙しいこともあるだろうし、グラフィックデザインに不慣れなこともあるだろう。芸資研のウェブサイトにも広報が載っていない(3/18現在)。
仕方なく別のメールで来た内容でフライヤーの裏面をつくって、新たにpdfに仕立てて、何人かに送った。
分散型 distributed model アーカイブというのは、データを一つにまとめない流行りのやり方だが、手続きや結果の状態を指すにすぎず、それだけでは「クリエイティブ」とは言えない。タグやメタタグを自在に更新していける藤岡さんが開発した非固定的な仕組みが要のはず。なぜ「動的アーカイブ」と言わないのか。
総基礎アーカイブは、京都クリエイティブアッサンブラージュにも活用されているそうだが、シンポジウムはどうせきっとまたごく少人数の内輪の会で終わるだろう。まあ、日の当らないあの孤独な作業に多少光が当てられただけでもありがたい。ずっと照らされ続けることは期待しない方がいい。